雕塑家Margot Homan出生在荷蘭，畢業(yè)于荷蘭蒂爾堡藝術(shù)學(xué)院。她追求的是突破解剖結(jié)構(gòu)之外的雕塑風(fēng)格，激發(fā)內(nèi)在積極的情感。Margot Homan的雕塑更深地反省自己通過美的探索的需要。Margot Homan的完美，沒有國界，沒有時(shí)間和空間的維度，美麗和情感觸及你內(nèi)心。
日本藝術(shù)家博之濱田(Hiroyuki Hamada，生于1968年）18歲時(shí)就已移居美國，創(chuàng)造出了高度個(gè)性化又極為優(yōu)雅的抽象形式雕塑。但是他所選擇的媒介更為復(fù)雜，并且他作品的肌理處理也更為細(xì)膩而棘手。重慶雕塑設(shè)計(jì)他在木頭和泡沫組成的結(jié)構(gòu)上覆蓋上一層石膏，這種石膏是歷經(jīng)他好幾年的提煉和打磨而成的。在《#55》中，濱田使用鉆頭在作品上半部分刻畫出復(fù)雜難懂的圖案，然后涂上樹脂和焦油，以加強(qiáng)上下兩部分的顏色對(duì)比。他的雕塑形式具有一種原型的特質(zhì)，它們看起來都很奇怪，但又如此熟悉，觀眾可以對(duì)它們作出各種各樣的聯(lián)想。這是宇宙飛船的一塊碎片嗎?抑或是一塊古生物的繭，一種外來水果，一個(gè)浮標(biāo)？
濱田更喜歡讓觀眾去自由猜想，并在這些富有創(chuàng)造性的思維活動(dòng)之后為他的雕塑取名字。