城市雕塑屬于環境藝術，與一般的雕塑作品只尋求作品自身的藝術性和完全性不同，它必需以城市環境為背景，從時光、空間、文化內涵和藝術情勢上與雕塑布局的 城市空間環境形成相互接洽的整體與體系。黑格爾在《美學》一書中指出，“藝術家不應當先把雕刻作品完整雕好，然后再斟酌把它擺在什么處所，而是在構思時就 要接洽到必定的外在世界和它們空間情勢和處所部位。”城市環境由自然生態環境和人工環境構成，城市雕塑以其標準、顏色、材質、形體以及所表達的語言的抽象 性和具象性，忠誠地記載了人類生態環境演化和人工環境的興衰，其存在性命很大水平上取決于城市空間環境對其的認可。因此，對城市的空間環境的全面解構成為 現代城市雕塑設計的基礎前提。

城市雕塑設計的空間環境要素

城市雕塑，一般是指在城市途徑、廣場、車站、碼 頭、機場、體育場館、公共綠地、公園等公共場合以及居住區、開發區等城市功效區內塑造的獨立形象雕塑作品。一般以為城市雕塑自身構成要素包含：①成像內 容。無論是具象還是抽象的城雕，其成像內容都會對空間環境發生作用。②形體特點。指城雕的造型、體量與構造特點。包含其基礎樣式、圖案、格式，以及由此而 形成的情勢感、秩序感、比例和標準。③光影顏色。城雕中最具表示力，最活潑的要素。④材質肌理。材質組織不同得到不同的觸覺，引發視覺的質感。⑤場合空 間。即城雕在具體的場合環境中體現的價值和意義。

在城市空間中，雕塑具有信息轉達、文化溝通、精力同構三個層面的功效，雕塑的 藝術價值與環境價值的有機聯合，須要主體（欣賞者）的參與，環境與雕塑植根于人類運動的城市空間場合，以人為中介，實現兩者之間的對話，讓雕塑與環境共生 的空間外化為一種文化語境，體現出城市空間的場合精力和象征意境。

剖析城市雕塑的空間環境要素，首先可以從城雕與環境共生的空 間的文化作風所關照的層面著眼：①城市雕塑情勢，指共生空間中二向度及三向度的實體，藉以圍合塑造出共生空間的界面。②城市空間構造，指城市由路網、建筑 等實、虛空間交錯而成的紋理。③城市場合空間。指城市形態在時光與空間的綜合效應下發生的抽象意念，對環境的尊敬。在這三個層面上，城市雕塑情勢屬于認知 的效應，影響最大；空間構造次之，場合空間則屬于感知的效應，為人的精力范疇。其次，我們可以借鑒凱文·林奇對城市意象構成要素的剖析來歸納城市雕塑設計 的空間環境要素。凱文·林奇（ｋｅｖｉｎｌｉｙｃｈ）在對美國三個城市認知調查的基本上，通過進行文化、藝術、人類學和心理學等方面的剖析，歸納出人所感 知城市意象（ｉｍａｇｅａｂｉｌｉｔｙ）的五個威望要素，途徑（ｐａｔｈｓ）、邊緣（ｅｄｇｅｓ）、區域（ｄｉｓｔｒｉｃｔｓ）、結點（ｎｏｄｅｓ）、標 記（ｌａｎｄｍａｒｋｓ）。因此，我們把城市雕塑設計的空間環境要素解構如下：

１、空間路徑。路徑是城市空間的骨架，是展示城市奇特風貌的場合。城市中的空間構造與場合事實上是以路徑串連的，它充斥了都市生活的語言和意義以及個體所擁有的自由價值。城市雕塑布局的層次性、傳遞文化的時光性、環境景觀中的持續性等都是通過空間路徑來實現的。

２、 節點特質。人群動線集中的處所稱之為節點。節點可能是一個地點，一個廣場或是一個車站，也可能是必定范疇的地帶，交通、商業、體育、宗教和地域性情都可能 在城市中形成節點。節點特質影響甚至決議城市雕塑的宗旨。如車站廣場的門戶特征，是城市標記性雕塑的幻想場合。旅游性景區的游憩功效，是城市現代性和抽象 性雕塑的合理場合，也可根據旅游性質而成為城市文化傳承雕塑的空間。

３、區域性質。由城市街道圍合塑造的空間稱之為區域。現代城市一般有城市主中心、城市副中心和分區中心之分；從功效分區上有工業區、居住區、商貿 區、行政區、文化區、旅游區、生態維護區等之分。最能代表城市特點的一是城市中心區，二是城市景致名勝古跡區。前者是城市物資文明和精力文明的集中展現 區，后者體現了城市特點和文化傳承。

４、 地域標記。地域標記是指從各個地域都很容易認知的目的，或是當地周圍建筑和它有強烈的對照，到達吸引人群的關注力以及帶給人們強烈的感應。交通線流的匯集 和歷史的因素，可以強化城區標記的影響力。城市居民須要地域標記成為生活中的定位。城市雕塑設計進程中，必需對空間環境的地域標記進行解讀，使城雕自身的 標記性和空間環境中的地域標記全面和諧，或者更進一步到達質的融會，互為映照，共生理念。如南京新街口廣場城市雕塑的設計，必需對地域標記新街口百貨大樓 和金陵飯店進行全面的解讀，以期尋找形象、文化的全方面契合，并使之合適于所存實體外部條件。