Rieke van der Stoep起初只是一個繁忙的平面設計師，當她尋求第三個維度開始表現她的想法時，銅材和石材便開始介入她與生命的對話。她的雕塑作品人物修長而夸張，通常還為人物的動態配合一定的“道具”，作品本身并不追求細膩，甚至有些粗陋，但雕塑整體呈現和凸顯的感覺卻是嚴肅的，對心理上的壓制有著明顯而強烈的表達。Rieke van der Stoep并沒有采用對稱或大體量來實現對情緒的控制，當你駐足欣賞作品時，即便沒有像是被渾身澆了涼水也頓感涼意。對心理形成壓制和抽離熱烈的情緒時，她對“道具”的應用很貼切，“道具”的引入或者是人物真實的行為，或者是作者故意而為之，以此使得人物在與物體的聯系中產生孤立感，在這一點上，看上去“道具”似乎搶了人物的風頭，但事實上卻是讓人物看起來更加有氣質！
城市雕塑屬于環境藝術，與一般的雕塑作品只尋求作品自身的藝術性和完全性不同，它必需以城市環境為背景，從時光、空間、文化內涵和藝術情勢上與雕塑布局的 城市空間環境形成相互接洽的整體與體系。黑格爾在《美學》一書中指出，“藝術家不應當先把雕刻作品完整雕好，然后再斟酌把它擺在什么處所，而是在構思時就 要接洽到必定的外在世界和它們空間情勢和處所部位?！背鞘协h境由自然生態環境和人工環境構成，城市雕塑以其標準、顏色、材質、形體以及所表達的語言的抽象 性和具象性，忠誠地記載了人類生態環境演化和人工環境的興衰，其存在性命很大水平上取決于城市空間環境對其的認可。因此，對城市的空間環境的全面解構成為 現代城市雕塑設計的基礎前提。