佛像雕塑泥塑的制作方法大致分二種：一種是近代從西歐傳入的雕塑的制作方法;另一種采用我國傳統泥塑制作方法。

　　從西歐傳入雕塑的制作方法是：先要有一個雕塑鐵架子，架子根據塑像的姿態、形體的比例大小，而決定內部骨架的形狀;在骨架四周扎上若干小十字架，它的作用是將泥巴相聯成為一個整體，不至于塌落，便于塑造。架子做好后，根據預先做好的泥巴構圖進行放大塑造。圓雕是立體的，要有一個整體觀念。先把四面的泥堆好，由簡而繁，逐步深入。第一步要注意每個角度的整體效果。第二步要分析形體結構是否準確，整體與局部的關系是否統一和諧。第三步著重形象的細致刻畫，直到完成。泥塑因受氣候影響易裂變形，難以永久保存，故泥塑完成后一般要翻成石膏像。就成為一件作品。現在我們接觸到的雕塑作品，大都是石膏做成的，往往噴上各種顏色，使它產生青銅、木材、石頭等等的質感。

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　　景象雕塑是固定陳列在各個不一樣環境之中的，它限定了人們的欣賞條件。因而，一個景象雕塑的欣賞作用有必要事先做預測分析，特別是對其體量的巨細、標準研討，以及必要的透視變形和幻覺的校對。

　　人們較好的欣賞方位一般挑選處在觀察對像高度兩倍至三倍以遠的方位上比較恰當，假如需求將對象看得細致些，那么人們前移的方位大致處在高度一倍距離。

　　米開朗基羅在1644年改建的羅馬卡比多廣場，體現了一部分謹慎的視覺構成聯系。它從中軸線看過去，廣場中間的馬可·奧蘭科斯雕塑開端是以北面建筑的人口為布景的，直到欣賞雕塑達到27度視點時視整體聯系非常完整。當轉入欣賞雕塑自身時，突破了27度角時，布景已變為隸屬方位。
　　景象雕塑的欣賞的視覺需求主要經過水平視界與垂直視角聯系變化還加以調整。